{"id":595,"date":"2021-01-03T16:35:43","date_gmt":"2021-01-03T15:35:43","guid":{"rendered":"http:\/\/gemmaromeu.com\/?p=595"},"modified":"2021-01-03T19:00:06","modified_gmt":"2021-01-03T18:00:06","slug":"7-consejos-practicos-para-escribir-tu-primera-novela","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gemmaromeu.com\/index.php\/es\/2021\/01\/03\/7-consejos-practicos-para-escribir-tu-primera-novela\/","title":{"rendered":"7 consejos para escribir tu primera novela"},"content":{"rendered":"<p>\u00bfHace tiempo que te ronda por la cabeza una gran idea y finalmente te has decidido a sentarte delante del ordenador para escribir un libro?<\/p>\n<p>\u00a1Fant\u00e1stico! Pero el primer paso para escribir no es abrir una p\u00e1gina en blanco en el ordenador y ponerte a escribir el primer cap\u00edtulo tal cual&#8230; Antes son necesarios otros pasos indispensables que te permitir\u00e1n conocer a fondo la historia que desarrollar\u00e1s. Es parte del proceso creativo planificar con coherencia todos los cap\u00edtulos de la novela antes de la redacci\u00f3n propiamente dicha.<\/p>\n<p>Tengo que decir que, en mis inicios, yo me lanc\u00e9 a escribir directamente sin tener conocimientos previos de teor\u00eda narrativa, y la verdad es me habr\u00eda ido muy bien saber algunos consejos pr\u00e1cticos.<\/p>\n<p>En este art\u00edculo quiero compartir con vosotros siete consejos b\u00e1sicos para escribir una primera novela (\u00a1y no morir en el intento!).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3><strong>1. Escribir la sinopsis<\/strong><\/h3>\n<p>S\u00e9 que puede parecer il\u00f3gico empezar a escribir una novela a partir de la <strong>sinopsis<\/strong>, pero la sinopsis que aqu\u00ed trabajar\u00e1s no es la misma que la que saldr\u00e1 en la contracubierta del libro y que intentar\u00e1 captar la atenci\u00f3n de los lectores. La sinopsis que debes escribir en primer lugar ser\u00e1 el punto de partida que te marcar\u00e1 el camino a seguir. Aqu\u00ed tienen que constar todos los hechos claves de la obra. S\u00ed, con <em>spoilers<\/em>, porque solo ser\u00e1 para ti. Puede que no sea el argumento definitivo e ir\u00e1s introduciendo cambios, pero esto evitar\u00e1 que caigas en bloqueos literarios.<\/p>\n<p>Se trata de escribir un texto dividido en tres p\u00e1rrafos que se corresponder\u00e1n con el <strong>planteamiento<\/strong>, el <strong>nudo<\/strong> y el <strong>desenlace<\/strong> de la historia. Esta es la estructura cl\u00e1sica, pero en escritura es lo que se llama establecer las <strong>coordenadas del relato<\/strong>. Tienes que saber de d\u00f3nde vienes para tener claro hacia d\u00f3nde ir\u00e1s. Esto significa planificar minuciosamente cada escena de cada cap\u00edtulo: qu\u00e9 personajes intervienen, qu\u00e9 localizaciones geogr\u00e1ficas aparecen y qu\u00e9 acciones ocurren.<\/p>\n<p>Para la primera novela, es mejor que trabajes una <strong>arquitectura sencilla<\/strong>, es decir, una obra sin muchas complicaciones argumentales ni con la intervenci\u00f3n de m\u00faltiples personajes. La habilidad para escribir narraciones complejas la adquirir\u00e1s con el tiempo y a medida que escribas (\u00a1y leas!) mucho, es parte del proceso de aprendizaje.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3><strong>2. Definir la voz narrativa<\/strong><\/h3>\n<p>Debemos tener claro que, en novela de ficci\u00f3n, el narrador de la obra no es el propio autor, sino que es un personaje creado por el autor que tiene la misi\u00f3n de relatar la historia.<\/p>\n<p>El <strong>punto de vista (PDV) <\/strong>es el \u00e1ngulo desde el cual se explica la obra. Por ejemplo: no es lo mismo contar la historia de un crimen desde el punto de vista del asesino que del detective que le sigue la pista e intenta reconstruir los hechos.<\/p>\n<p>El punto de vista lo escoge el autor antes de ponerse a escribir y es esencial para presentar a los personajes. As\u00ed pues, el narrador presentar\u00e1 la historia dependiendo del punto de vista elegido.<\/p>\n<p>Hay diferentes tipos de narrador en funci\u00f3n de la informaci\u00f3n de que se dispone a la hora de narrar los acontecimientos y tambi\u00e9n en funci\u00f3n del punto de vista que se adopte.<\/p>\n<p>A grandes rasgos, los tipos de narradores son:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Narrador en 1\u00aa persona (narrador protagonista)<\/strong>. El narrador se corresponde con el protagonista de la historia y narra los hechos en primera persona. Es testigo de todo lo que ocurre en cada escena.<\/li>\n<\/ul>\n<h6><\/h6>\n<ul>\n<li><strong>Narrador en 1\u00aa persona (visi\u00f3n m\u00faltiple)<\/strong>. Aunque solo puede haber un \u00fanico narrador por obra que utilice la primera persona, puede haber narradores m\u00faltiples. En este caso, estamos hablando de obras m\u00e1s complejas que tienen la implicaci\u00f3n de muchos personajes y, por ejemplo, cada cap\u00edtulo se explica desde el punto de vista de un personaje diferente. Este tipo de obras tambi\u00e9n se llaman obras corales.<\/li>\n<\/ul>\n<h6><\/h6>\n<ul>\n<li><strong>Narrador en 3\u00aa persona<\/strong>. Cuando se utiliza el punto de vista en tercera persona, el narrador no es un personaje del relato, sino una voz creada por el autor para contar la historia. Hay algunas variaciones de este tipo de narrador:<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"padding-left: 80px;\"><strong>a)<\/strong> <strong>Narrador omnisciente<\/strong>. Es un narrador que lo sabe todo y conoce cada detalle de la historia con profundidad. Tiene un conocimiento total de los hechos y sabe qu\u00e9 piensan y sienten todos los personajes (incluidos los sentimientos, sensaciones, intenciones, planes, etc.)<\/p>\n<p style=\"padding-left: 80px;\"><strong>b)<\/strong> <strong>Narrador equisciente<\/strong>. Este narrador se identifica con un personaje en concreto (aunque no son la misma persona). El narrador solo conoce y siente lo mismo que este personaje, que se convierte en central en la obra, y desconoce el resto de personajes.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 80px;\"><strong>c)<\/strong> <strong>Narrador deficiente<\/strong>. El narrador deficiente conoce menos cosas sobre la historia que el protagonista. Narra \u00fanicamente lo que puede ver y o\u00edr, sin entrar en la mente de ninguno de los personajes. Este narrador tambi\u00e9n se conoce con el nombre de narrador objetivo, porque no incluye ninguna subjetividad en su narraci\u00f3n.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Narrador en 2\u00aa persona<\/strong>. Al igual que en los puntos de vista en tercera persona, las historias narradas desde un PDV en segunda persona utilizan la voz de un narrador, con la particularidad de que aqu\u00ed el narrador cuenta lo que <em>t\u00fa haces<\/em>, <em>dices<\/em> o <em>sientes<\/em>.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Recomiendo el libro <em>Escribir ficci\u00f3n<\/em> de la Gotham Writer\u2019s Workshop, (Alba Editorial, 2014). Tiene un cap\u00edtulo dedicado \u00edntegramente a los tipos de narradores, muy \u00fatil para conocerlos en detalle.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3><strong>3. Construir los personajes<\/strong><\/h3>\n<p>Crear un personaje no es una tarea sencilla. Requiere cierta laboriosidad. Piensa que los personajes de una obra, especialmente el o los protagonistas, tendr\u00e1n un peso fundamental en la historia y deben ser convincentes, veros\u00edmiles, que tengan <strong>fuerza narrativa<\/strong> y que est\u00e9n dotados de profundidad.<\/p>\n<p>Aunque hayas trabajado muy bien la trama, si los personajes fallan, el relato se desmorona. As\u00ed pues, aqu\u00ed te dejo algunos puntos que debes trabajar a la hora de concebir un personaje:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Elabora una ficha con las caracter\u00edsticas f\u00edsicas (apariencia) y psicol\u00f3gicas (personalidad)<\/strong>. Esta informaci\u00f3n te servir\u00e1 para dotarlo de una identidad, pero sobre todo aseg\u00farate de no caer en incoherencias. Es decir, su personalidad influir\u00e1 en c\u00f3mo reacciona a los acontecimientos del relato (si es una persona optimista actuar\u00e1 de una forma, y si es pesimista, de otra, etc.)<\/li>\n<\/ul>\n<h6><\/h6>\n<ul>\n<li><strong>No todo es blanco y no todo es negro<\/strong>. El protagonista, por mucho que se identifique con el h\u00e9roe de la historia, tambi\u00e9n puede tener una parte oscura. Esto no quiere decir que sea una mala persona, sino que tiene virtudes y defectos como todo ser humano. Por ejemplo, puede decir alguna mentira ocasionalmente, o puede tener secretos, intenciones ocultas, fobias o demonios personales que hacen que sea vulnerable e imperfecto. Esto lo humaniza y lo convierte en personaje redondo que, adem\u00e1s, evolucionar\u00e1 a lo largo de la obra. Lo mismo ocurre con el antagonista: el villano de la historia no tiene por qu\u00e9 ser un personaje totalmente oscuro, sino que puede poseer una parte noble o bondadosa que permita al lector entender sus motivaciones.<\/li>\n<\/ul>\n<h6><\/h6>\n<ul>\n<li><strong>Menos es m\u00e1s<\/strong>. No pretendas meter demasiados rasgos, virtudes y\/o defectos en un solo personaje. La complejidad de un personaje no viene determinada por una biograf\u00eda farragosa. Lo que tienes que hacer es identificar claramente de d\u00f3nde viene (experiencias pasadas) para definir bien su meta y su prop\u00f3sito dentro del conflicto central. Trabaja a partir de un esquema b\u00e1sico y ve a\u00f1adiendo complicaciones sin recargar el personaje en exceso.<\/li>\n<\/ul>\n<h6><\/h6>\n<ul>\n<li><strong>Fracasos y \u00e9xitos<\/strong>. Es m\u00e1s interesante ver fracasar a un personaje y que tenga que esforzarse para alcanzar los objetivos que no verlo triunfar de manera f\u00e1cil y desde el principio. Como autor, no tienes que ponerle las cosas f\u00e1ciles al protagonista. Desaf\u00edale. Haz que sus prop\u00f3sitos se vean truncados por alg\u00fan hecho inesperado. Si has trabajado el conflicto narrativo a fondo, podr\u00e1s trazar los altibajos en la l\u00ednea evolutiva del protagonista para que tenga inter\u00e9s narrativo. En otras palabras: sabr\u00e1s c\u00f3mo hacer que vaya desde el punto A hasta el punto B y que en el camino se encuentre con conflictos y tambi\u00e9n, naturalmente, algunas ayudas.<\/li>\n<\/ul>\n<h6><\/h6>\n<ul>\n<li><strong>Cuida los personajes secundarios<\/strong>. Es l\u00f3gico que trabajes mucho m\u00e1s los protagonistas que los secundarios. Sin embargo, los secundarios (o incluso los terciarios) pueden ser decisivos e influyentes en la trama. Tal vez no tengan un papel destacado, pero pueden proporcionar la clave al protagonista para entender ciertas cosas o pueden interactuar con \u00e9l para hacer que la trama avance. Siempre resulta interesante encontrarse con un buen entramado de relaciones e interacciones entre el protagonista y los diferentes personajes con los que se va encontrando a lo largo del relato.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3><strong>4. Trabajar los espacios<\/strong><\/h3>\n<p>Antes de escribir la novela debes tener claros <strong>los lugares donde suceder\u00e1n las acciones<\/strong>. Quiz\u00e1s no es necesario que sepas ya de entrada el nombre del bar donde un personaje se tomar\u00e1 una cerveza o el nombre de la calle por donde pasear\u00e1, pero s\u00ed que deber\u00edas saber qu\u00e9 ciudades o pa\u00edses aparecer\u00e1n, as\u00ed como aquellos lugares que ser\u00e1n decisivos.<\/p>\n<p>Me refiero principalmente al lugar donde vive el protagonista o aquellas localizaciones que deber\u00edas conocer m\u00e1s o menos en detalle para describir el ambiente o la caracterizaci\u00f3n lo m\u00e1s realista posible.<\/p>\n<p>En el caso de que las localizaciones sean reales o identificables por el lector, con referencias geogr\u00e1ficas concretas, es bueno que realices un trabajo exhaustivo de documentaci\u00f3n e, incluso, de <strong>recogida de datos hist\u00f3ricos y culturales<\/strong>. Cuanto m\u00e1s sepas de un sitio, m\u00e1s datos podr\u00e1s aportar al lector, el cual podr\u00e1 sumergirse y quedar seducido por el lugar donde lo transportas.<\/p>\n<p>En cambio, si las localizaciones son <strong>inventadas o ficticias<\/strong>, lo que tienes que hacer es crear una ficha para cada ciudad, lugar o ubicaci\u00f3n que incluya las descripciones, las especificaciones y las particularidades que la definen para asegurarte de no cometer errores ni caer en incongruencias en los diferentes cap\u00edtulos. Esto tambi\u00e9n te ayudar\u00e1 a conceptualizarlo mejor a la hora de dejarlo por escrito y no tener que recurrir a la imaginaci\u00f3n cada vez que quieras hablar de algo concreto.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3><strong>5. Establecer el conflicto<\/strong><\/h3>\n<p>El <strong>conflicto<\/strong> es absolutamente esencial en una obra, ya que sin conflicto no hay inter\u00e9s narrativo. Generalmente, el conflicto es la chispa que provoca un punto de inflexi\u00f3n en la vida del protagonista. Tambi\u00e9n permite el desarrollo de la trama y, de hecho, es el desencadenante de los acontecimientos.<\/p>\n<p>Un aspecto important\u00edsimo a tener en cuenta es que lo que suceda debe ser <strong>trascendental<\/strong> para los personajes, es decir, cualquier acci\u00f3n que se produzca debe tener un efecto relevante para el protagonista para generar dinamismo y hacer avanzar la trama. Es cierto que los primeros cap\u00edtulos de la obra sirven para introducir los personajes, pero conviene plantear pronto el conflicto y atrapar al lector antes de que se aburra con largas descripciones de presentaci\u00f3n y deje la novela por falta de intriga, lo que me lleva al siguiente punto.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3><strong>6. Generar intriga<\/strong><\/h3>\n<p>El recurso de la <strong>intriga<\/strong> no es exclusivo del g\u00e9nero negro ni de las novelas de suspense. Una novela rom\u00e1ntica tambi\u00e9n puede tener intriga. Repito, la intriga no tiene por qu\u00e9 ser suspenso; esto se relaciona m\u00e1s con el hecho de captar la atenci\u00f3n del lector con una trama interesante y unos personajes potentes y hacer que no pueda dejar de leer.<\/p>\n<p>La clave es no dar toda la informaci\u00f3n de golpe, sino <strong>dosificarla<\/strong>. Hacer aparecer los elementos narrativos justo en el momento m\u00e1s conveniente para provocar inter\u00e9s.<\/p>\n<p>Un consejo muy \u00fatil es terminar un cap\u00edtulo con alg\u00fan hecho que el lector no se espere, hacerle provocar alguna reacci\u00f3n, y enlazarlo con el inicio del siguiente cap\u00edtulo, de esta manera tendr\u00e1s el lector enganchado y no podr\u00e1 parar de leer.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3><strong>7. Leer mucho y analizar m\u00e1s<\/strong><\/h3>\n<p>Este \u00faltimo consejo no es exactamente un recurso literario, pero s\u00ed constituye un mecanismo fundamental y necesario para aprender a escribir. Ahora bien, leer mucho no significa devorar tres novelas en una semana. Significa leer una novela con ojos de escritor y analizarla narrativamente mientras lees.<\/p>\n<p>Intenta descubrir por qu\u00e9 el autor ha hecho que ocurran unas cosas determinadas en vez de otras, f\u00edjate en c\u00f3mo ha resuelto los conflictos, en c\u00f3mo ha dispuesto las escenas para conseguir dinamismo, c\u00f3mo ha dosificado la informaci\u00f3n para mantener la intriga, c\u00f3mo ha complicado la vida del protagonista y como ha arreglado situaciones que parec\u00edan insalvables, qu\u00e9 ayudas o qu\u00e9 impedimentos ha tenido el personaje&#8230; Es en este tipo de cosas en las que debemos prestar atenci\u00f3n, m\u00e1s all\u00e1 de leer puramente por gusto y afici\u00f3n literaria.<\/p>\n<p>Otra cosa que puedes hacer es leer novelas del g\u00e9nero que est\u00e1s escribiendo. Si escribes novela negra, busca autores y obras de este g\u00e9nero y estudia las caracter\u00edsticas principales para llevarlas a tu historia. Descubre patrones narrativos y ll\u00e9valos a tu propio terreno, sum\u00e1ndole la originalidad de tu relato. Puedes hacer lo mismo con cualquier g\u00e9nero: novela rom\u00e1ntica, ciencia ficci\u00f3n o literatura infantil. Siempre va bien conocer los rasgos del g\u00e9nero que has escogido para conseguir un resultado satisfactorio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00bfHace tiempo que te ronda por la cabeza una gran idea y finalmente te has decidido a sentarte delante del ordenador para escribir un libro? \u00a1Fant\u00e1stico! 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